Richard Wagner Komposer musik Klasik Dari Jerman

Richard Wagner Komposer musik Klasik Dari Jerman – Wilhelm Richard Wagner adalah seorang komposer, sutradara teater, polemik, dan konduktor Jerman yang terkenal karena opera-operanya (atau, karena beberapa dari karya dewasanya kemudian dikenal, “drama musik”). Tidak seperti kebanyakan komposer opera, Wagner menulis libretto dan musik untuk setiap karya panggungnya. Awalnya membangun reputasinya sebagai komposer karya dalam nada romantis Carl Maria von Weber dan Giacomo Meyerbeer, Wagner merevolusi opera melalui konsepnya tentang Gesamtkunstwerk (“karya seni total”), di mana ia berusaha untuk mensintesis puisi, visual , seni musik dan drama, dengan musik bersumber dari drama. Dia menggambarkan visi ini dalam serangkaian esai yang diterbitkan antara tahun 1849 dan 1852. Wagner menyadari ide-ide ini sepenuhnya pada paruh pertama siklus empat opera Der Ring des Nibelungen (Cincin Nibelung).

Richard Wagner Komposer musik Klasik Dari Jerman

Richard Wagner Komposer musik Klasik Dari Jerman
minews.id

mikis-theodorakis – Komposisinya, terutama pada periode selanjutnya, terkenal karena teksturnya yang kompleks, harmoni dan orkestrasinya yang kaya, dan penggunaan motif leit yang rumit — frasa musik yang terkait dengan karakter, tempat, ide, atau elemen plot individu. Kemajuannya dalam bahasa musik, seperti chromaticism yang ekstrim dan pusat nada yang cepat berubah, sangat mempengaruhi perkembangan musik klasik. Tristan und Isolde-nya kadang-kadang digambarkan sebagai tanda awal musik modern.

Wagner membangun gedung opera sendiri, Bayreuth Festspielhaus, yang mewujudkan banyak fitur desain baru. The Ring and Parsifal ditayangkan perdana di sini dan karya panggung terpentingnya terus ditampilkan di Festival Bayreuth tahunan, yang dijalankan oleh keturunannya. Pemikirannya tentang kontribusi relatif musik dan drama dalam opera berubah lagi, dan dia memperkenalkan kembali beberapa bentuk tradisional ke dalam beberapa karya panggung terakhirnya, termasuk Die Meistersinger von Nürnberg (The Mastersingers of Nuremberg).

Hingga tahun-tahun terakhirnya, kehidupan Wagner diwarnai oleh pengasingan politik, hubungan cinta yang bergejolak, kemiskinan, dan pelarian berulang kali dari para kreditornya. Tulisan kontroversialnya tentang musik, drama, dan politik telah menarik banyak komentar – terutama, sejak akhir abad ke-20, di mana mereka mengekspresikan sentimen antisemit. Pengaruh idenya dapat ditelusuri di banyak seni sepanjang abad ke-20; pengaruhnya menyebar melampaui komposisi menjadi seni rupa, filsafat, sastra, seni visual dan teater.

Baca juga : 6 Komposer Untuk Musik Perfilman Di Indonesia Yang Sangat Fenomenal

Richard Wagner lahir dari keluarga etnis Jerman di Leipzig, yang tinggal di No 3, Brühl (Rumah Singa Merah Putih) di kawasan Yahudi. Dia dibaptis di Gereja St. Thomas. Dia adalah anak kesembilan dari Carl Friedrich Wagner, yang merupakan juru tulis di kepolisian Leipzig, dan istrinya, Johanna Rosine (née Paetz), putri seorang tukang roti. Ayah Wagner, Carl, meninggal karena tifus enam bulan setelah kelahiran Richard. Setelah itu, ibunya, Johanna, tinggal bersama teman Carl, aktor dan penulis naskah Ludwig Geyer. Pada bulan Agustus 1814 Johanna dan Geyer mungkin menikah — meskipun tidak ada dokumentasi tentang hal ini yang ditemukan dalam daftar gereja Leipzig. Dia dan keluarganya pindah ke kediaman Geyer di Dresden. Sampai dia berumur empat belas tahun, Wagner dikenal sebagai Wilhelm Richard Geyer. Dia hampir pasti mengira Geyer adalah ayah kandungnya.

Kecintaan Geyer pada teater dibagikan oleh putra tirinya, dan Wagner mengambil bagian dalam penampilannya. Dalam otobiografinya, Mein Leben Wagner pernah mengenang peran sebagai malaikat. Pada akhir 1820, Wagner terdaftar di sekolah Pastor Wetzel di Possendorf, dekat Dresden, di mana dia menerima beberapa instruksi piano dari guru Latinnya. Dia berjuang untuk memainkan skala yang tepat di keyboard dan lebih suka bermain teater dengan telinga. Setelah kematian Geyer pada tahun 1821, Richard dikirim ke Kreuzschule, sekolah asrama Dresdner Kreuzchor, atas biaya saudara laki-laki Geyer. Pada usia sembilan tahun dia sangat terkesan dengan unsur-unsur Gotik dari opera Der Freischütz karya Carl Maria von Weber, yang dia lihat dilakukan oleh Weber. Pada periode ini Wagner memiliki ambisi sebagai penulis naskah. Upaya kreatif pertamanya, yang tercantum dalam Wagner-Werk-Verzeichnis (daftar standar karya Wagner) sebagai WWV 1, adalah sebuah tragedi yang disebut Leubald. Dimulai saat dia bersekolah pada tahun 1826, drama tersebut sangat dipengaruhi oleh Shakespeare dan Goethe. Wagner bertekad untuk menyetelnya ke musik dan membujuk keluarganya untuk mengizinkannya les musik.

Pada tahun 1827, keluarganya telah kembali ke Leipzig. Pelajaran pertama Wagner tentang harmoni diambil selama tahun 1828–31 dengan Christian Gottlieb Müller. Pada bulan Januari 1828 ia pertama kali mendengarkan Simfoni ke-7 Beethoven dan kemudian, pada bulan Maret, Simfoni ke-9 dari komposer yang sama (keduanya di Gewandhaus). Beethoven menjadi inspirasi utama, dan Wagner menulis transkripsi piano Simfoni ke-9. Dia juga sangat terkesan dengan penampilan Mozart’s Requiem. Sonata piano awal Wagner dan upaya pertamanya pada tawaran orkestra berasal dari periode ini.

Pada tahun 1829 ia melihat pertunjukan oleh penyanyi soprano Wilhelmine Schröder-Devrient yang dramatis, dan ia menjadi idealnya untuk perpaduan drama dan musik dalam opera. Dalam Mein Leben, Wagner menulis, “Ketika saya melihat kembali seluruh hidup saya, saya tidak menemukan peristiwa untuk ditempatkan di samping ini dalam kesan yang dihasilkannya pada saya,” dan mengklaim bahwa “pertunjukan yang sangat manusiawi dan gembira dari seniman yang tak tertandingi ini” menyala di dia adalah “api yang hampir seperti setan.”

Pada tahun 1831, Wagner mendaftar di Universitas Leipzig, di mana ia menjadi anggota persaudaraan mahasiswa Saxon. [18] Dia mengambil pelajaran komposisi dengan Thomaskantor Theodor Weinlig. [19] Weinlig sangat terkesan dengan kemampuan musik Wagner sehingga dia menolak pembayaran apapun untuk pelajarannya. Dia mengatur Piano Sonata muridnya di B-flat major (yang kemudian didedikasikan untuknya) untuk diterbitkan sebagai Wagner’s Op. 1. Setahun kemudian, Wagner menggubah Symphony in C mayor, sebuah karya Beethovenesque yang dipentaskan di Praha pada tahun 1832 dan di Leipzig Gewandhaus pada tahun 1833. [21] Dia kemudian mulai mengerjakan sebuah opera, Die Hochzeit (The Wedding), yang tidak pernah dia selesaikan.

Karier awal dan pernikahan (1833–1842): Pada tahun 1833, saudara laki-laki Wagner, Albert, berhasil mendapatkan untuknya posisi sebagai pemimpin paduan suara di teater di Würzburg. Di tahun yang sama, di usia 20 tahun, Wagner menggubah opera lengkap pertamanya, Die Feen (The Fairies). Karya ini, yang meniru gaya Weber, tidak diproduksi hingga setengah abad kemudian, ketika ditayangkan perdana di Munich tak lama setelah kematian komposernya pada tahun 1883.

Setelah kembali ke Leipzig pada tahun 1834, Wagner mengadakan penunjukan singkat sebagai direktur musik di gedung opera di Magdeburg di mana dia menulis Das Liebesverbot (The Ban on Love), berdasarkan Shakespeare’s Measure for Measure. Ini dipentaskan di Magdeburg pada tahun 1836 tetapi ditutup sebelum pertunjukan kedua; Hal ini, bersama dengan keruntuhan finansial perusahaan teater yang mempekerjakannya, membuat komposer tersebut bangkrut. Wagner jatuh cinta pada salah satu wanita terkemuka di Magdeburg, aktris Christine Wilhelmine “Minna” Planer dan setelah bencana Das Liebesverbot dia mengikutinya ke Königsberg, di mana dia membantunya untuk mendapatkan pertunangan di teater. Keduanya menikah di Gereja Tragheim pada 24 November 1836. Pada Mei 1837, Minna meninggalkan Wagner untuk pria lain, dan ini hanyalah debut pertama dari pernikahan yang menggelora. Pada bulan Juni 1837, Wagner pindah ke Riga (saat itu di Kekaisaran Rusia), di mana ia menjadi direktur musik opera lokal; Setelah dalam kapasitas ini melibatkan saudara perempuan Minna Amalie (juga seorang penyanyi) untuk teater, dia kemudian melanjutkan hubungan dengan Minna selama tahun 1838.

Pada tahun 1839, pasangan itu telah menumpuk hutang besar sehingga mereka melarikan diri dari Riga dalam pelarian dari kreditor. Hutang akan mengganggu Wagner untuk sebagian besar hidupnya. Awalnya mereka mengambil jalur laut berbadai ke London, dari mana Wagner mendapatkan inspirasi untuk opera Der fliegende Holländer (The Flying Dutchman), dengan plot berdasarkan sketsa oleh Heinrich Heine. The Wagners menetap di Paris pada bulan September 1839 dan tinggal di sana sampai 1842. Wagner mencari nafkah dengan menulis artikel dan novel pendek seperti A ziarah ke Beethoven, yang membuat sketsa konsepnya yang berkembang tentang “drama musik”, dan An end in Paris, tempat dia menggambarkan penderitaannya sendiri sebagai musisi Jerman di kota metropolis Prancis. Dia juga menyediakan pengaturan opera oleh komposer lain, sebagian besar atas nama penerbit Schlesinger. Selama tinggal ini ia menyelesaikan opera ketiga dan keempatnya Rienzi dan Der fliegende Holländer.

Dresden (1842-1849): Wagner menyelesaikan Rienzi pada tahun 1840. Dengan dukungan kuat dari Giacomo Meyerbeer, itu diterima untuk pertunjukan oleh Teater Pengadilan Dresden (Hofoper) di Kerajaan Saxony dan pada tahun 1842, Wagner pindah ke Dresden. Kelegaannya saat kembali ke Jerman terekam dalam “Sketsa Otobiografik” tahun 1842, di mana dia menulis bahwa, dalam perjalanan dari Paris, “Untuk pertama kalinya saya melihat sungai Rhine — dengan air mata panas di mata saya, saya, seniman yang malang, bersumpah kesetiaan abadi pada tanah air Jerman saya. ” Rienzi dipentaskan dengan banyak pujian pada tanggal 20 Oktober.

Wagner tinggal di Dresden selama enam tahun berikutnya, akhirnya diangkat menjadi Konduktor Pengadilan Royal Saxon. Selama periode ini, dia mementaskan di sana Der fliegende Holländer (2 Januari 1843) dan Tannhäuser (19 Oktober 1845), dua yang pertama dari tiga opera periode tengahnya. Wagner juga bercampur dengan lingkungan artistik di Dresden, termasuk komposer Ferdinand Hiller dan arsitek Gottfried Sempre.

Keterlibatan Wagner dalam politik sayap kiri secara tiba-tiba mengakhiri sambutannya di Dresden. Wagner aktif di antara sosialis nasionalis Jerman di sana, secara teratur menerima tamu seperti konduktor dan editor radikal August Röckel dan anarkis Rusia Mikhail Bakunin. Ia juga dipengaruhi oleh gagasan Pierre-Joseph Proudhon dan Ludwig Feuerbach. Ketidakpuasan yang meluas memuncak pada tahun 1849, ketika Pemberontakan Mei yang gagal di Dresden pecah, di mana Wagner memainkan peran pendukung kecil. Surat perintah dikeluarkan untuk penangkapan kaum revolusioner. Wagner harus melarikan diri, pertama-tama mengunjungi Paris dan kemudian menetap di Zürich di mana dia pertama kali berlindung dengan seorang teman, Alexander Müller.

Di pengasingan: Swiss (1849–1858): Wagner menghabiskan dua belas tahun berikutnya di pengasingan dari Jerman. Dia telah menyelesaikan Lohengrin, opera periode pertengahan terakhirnya, sebelum pemberontakan Dresden, dan sekarang menulis dengan putus asa kepada temannya Franz Liszt untuk dipentaskan saat dia tidak ada. Liszt melakukan pemutaran perdana di Weimar pada Agustus 1850.

Namun demikian, Wagner berada dalam kesulitan pribadi yang suram, terisolasi dari dunia musik Jerman dan tanpa penghasilan tetap. Pada tahun 1850, Julie, istri dari temannya Karl Ritter, mulai membayarnya sejumlah kecil uang pensiun yang dia pertahankan sampai tahun 1859. Dengan bantuan dari temannya Jessie Laussot, ini telah ditambah menjadi jumlah tahunan 3.000 Thalers per tahun; tapi rencana ini ditinggalkan saat Wagner mulai berselingkuh dengan Nyonya. Laussot. Wagner bahkan merencanakan kawin lari dengannya pada tahun 1850, yang dicegah suaminya. Sementara itu, istri Wagner, Minna, yang tidak menyukai opera yang dia tulis setelah Rienzi, jatuh ke dalam depresi yang mendalam. Wagner menjadi korban kesehatan yang buruk, menurut Ernest Newman “sebagian besar masalah saraf yang terlalu tegang”, yang membuatnya sulit untuk terus menulis.

Keluaran utama Wagner yang diterbitkan selama tahun-tahun pertamanya di Zürich adalah serangkaian esai. Dalam “Karya Seni Masa Depan” (1849), ia menggambarkan visi opera sebagai Gesamtkunstwerk (“karya seni total”), di mana berbagai seni seperti musik, lagu, tari, puisi, seni visual, dan seni panggung disatukan . “Yudaism in Music” (1850) adalah tulisan Wagner pertama yang menampilkan pandangan antisemit. Dalam polemik ini Wagner berargumen, seringkali menggunakan pelecehan antisemit tradisional, bahwa orang Yahudi tidak memiliki hubungan dengan semangat Jerman, dan dengan demikian hanya mampu menghasilkan musik yang dangkal dan artifisial. Menurutnya, mereka menggubah musik untuk mencapai popularitas dan, dengan demikian, kesuksesan finansial, sebagai lawan untuk menciptakan karya seni yang asli.

Di pengasingan: Venesia dan Paris (1858–1862): Perselingkuhan Wagner yang tidak nyaman dengan Mathilde runtuh pada tahun 1858, ketika Minna mencegat sepucuk surat untuk Mathilde darinya. Setelah konfrontasi dengan Minna, Wagner meninggalkan Zürich sendirian, menuju Venesia, di mana ia menyewa sebuah apartemen di Palazzo Giustinian, sementara Minna kembali ke Jerman. Sikap Wagner terhadap Minna telah berubah; editor korespondensinya dengannya, John Burk, mengatakan bahwa dia adalah “seorang cacat, diperlakukan dengan baik dan penuh pertimbangan, tetapi, kecuali dari kejauhan, [adalah] ancaman bagi ketenangan pikirannya.” Wagner melanjutkan korespondensinya dengan Mathilde dan persahabatannya dengan suaminya Otto, yang mempertahankan dukungan keuangannya kepada komposer. Dalam surat tahun 1859 kepada Mathilde, Wagner menulis, setengah menyindir, tentang Tristan: “Nak! Tristan ini berubah menjadi sesuatu yang mengerikan. Tindakan terakhir ini !!! – Saya khawatir opera akan dilarang … hanya pertunjukan biasa-biasa saja yang bisa menyelamatkan aku! Orang yang sangat baik pasti akan membuat orang gila. “

Pada November 1859, Wagner sekali lagi pindah ke Paris untuk mengawasi produksi revisi baru Tannhäuser, yang dipentaskan berkat upaya Puteri Pauline von Metternich, yang suaminya adalah duta besar Austria di Paris. Pertunjukan Paris Tannhäuser pada tahun 1861 merupakan kegagalan penting. Ini sebagian merupakan konsekuensi dari selera konservatif Jockey Club, yang mengorganisir demonstrasi di teater untuk memprotes penyajian fitur balet di babak 1 (bukan lokasi tradisionalnya di babak kedua); tetapi kesempatan tersebut juga dimanfaatkan oleh mereka yang ingin menggunakan kesempatan tersebut sebagai protes politik terselubung terhadap kebijakan Napoleon III yang pro-Austria. Selama kunjungan inilah Wagner bertemu dengan penyair Prancis Charles Baudelaire, yang menulis brosur penghargaan, “Richard Wagner et Tannhäuser à Paris”. Opera ditarik setelah pertunjukan ketiga dan Wagner meninggalkan Paris segera setelah itu. Dia telah mencari rekonsiliasi dengan Minna selama kunjungan Paris ini, dan meskipun Minna bergabung dengannya di sana, reuni itu tidak berhasil dan mereka kembali berpisah ketika Wagner pergi.

Kembali dan kebangkitan (1862–1871): Larangan politik yang diberlakukan pada Wagner di Jerman setelah dia melarikan diri dari Dresden sepenuhnya dicabut pada tahun 1862. Komposer tersebut menetap di Biebrich, di Rhine dekat Wiesbaden di Hesse. Di sini Minna mengunjunginya untuk terakhir kalinya: mereka berpisah tanpa dapat ditarik kembali, meskipun Wagner terus memberikan dukungan keuangan kepadanya selama dia tinggal di Dresden sampai kematiannya pada tahun 1866.

Di Biebrich, Wagner akhirnya mulai mengerjakan Die Meistersinger von Nürnberg, satu-satunya komedi dewasanya. Wagner menulis draf pertama libretto pada tahun 1845, dan dia memutuskan untuk mengembangkannya selama kunjungan yang dia lakukan ke Venesia bersama Wesendoncks pada tahun 1860, di mana dia terinspirasi oleh lukisan Titian, The Assumption of the Virgin. Selama periode ini (1861–64) Wagner berusaha agar Tristan und Isolde diproduksi di Wina. Meskipun banyak latihan, opera tetap tidak tampil, dan mendapatkan reputasi sebagai “tidak mungkin” untuk menyanyi, yang menambah masalah keuangan Wagner.

Nasib Wagner mengalami peningkatan dramatis pada tahun 1864, ketika Raja Ludwig II menggantikan tahta Bavaria pada usia 18 tahun. Raja muda, pengagum opera Wagner yang bersemangat, membawa komposer tersebut ke Munich. Raja, yang seorang homoseksual, mengungkapkan dalam korespondensinya sebuah pemujaan pribadi yang penuh gairah untuk komposer, dan Wagner dalam tanggapannya tidak memiliki keraguan tentang berpura-pura perasaan timbal balik. Ludwig melunasi hutang Wagner yang cukup besar, dan mengusulkan untuk mementaskan Tristan, Die Meistersinger, the Ring, dan opera lain yang direncanakan Wagner. Wagner juga mulai mendikte otobiografinya, Mein Leben, atas permintaan Raja. Wagner mencatat bahwa penyelamatannya oleh Ludwig bertepatan dengan berita kematian mentor sebelumnya (tapi kemudian dianggap musuh) Giacomo Meyerbeer, dan menyesali bahwa “ahli opera, yang telah melakukan begitu banyak kerugian kepada saya, seharusnya tidak hidup sampai hari ini. . “

Setelah mengalami kesulitan besar dalam latihan, Tristan und Isolde ditayangkan perdana di Teater Nasional Munich pada 10 Juni 1865, pemutaran perdana opera Wagner pertama dalam hampir 15 tahun. (Penayangan perdana telah dijadwalkan pada 15 Mei, tetapi ditunda oleh juru sita yang bertindak untuk kreditor Wagner, dan juga karena Isolde, Malvina Schnorr von Carolsfeld, serak dan membutuhkan waktu untuk pulih.) Konduktor dari pemutaran perdana ini adalah Hans von Bülow, yang istrinya, Cosima, telah melahirkan seorang putri pada bulan April tahun itu, bernama Isolde, seorang anak bukan dari Bülow tetapi dari Wagner.

Cosima 24 tahun lebih muda dari Wagner dan dirinya sendiri tidak sah, putri Countess Marie d’Agoult, yang telah meninggalkan suaminya untuk Franz Liszt. Liszt awalnya tidak menyetujui keterlibatan putrinya dengan Wagner, meskipun demikian, kedua pria itu berteman. Perselingkuhan yang tidak bijaksana membuat skandal Munich, dan Wagner juga tidak disukai oleh banyak anggota istana terkemuka, yang curiga akan pengaruhnya terhadap Raja. Pada bulan Desember 1865, Ludwig akhirnya terpaksa meminta sang komposer meninggalkan Munich. Dia rupanya juga bermain-main dengan gagasan turun tahta untuk mengikuti pahlawannya ke pengasingan, tetapi Wagner dengan cepat membujuknya.

Baca juga : Freddie Mercury Tidak Dapat Tergantikan Menurut Adam Lambert

Bayreuth (1871–1876): Pada tahun 1871, Wagner memutuskan untuk pindah ke Bayreuth, yang akan menjadi lokasi gedung opera barunya. Dewan kota menyumbangkan sebidang tanah yang luas — “Green Hill” —sebagai lokasi teater. The Wagners pindah ke kota pada tahun berikutnya, dan batu fondasi untuk Bayreuth Festspielhaus (“Festival Teater”) diletakkan. Wagner awalnya mengumumkan Bayreuth Festival pertama, di mana untuk pertama kalinya siklus Cincin akan disajikan lengkap, untuk tahun 1873, tetapi karena Ludwig menolak untuk mendanai proyek tersebut, dimulainya pembangunan ditunda dan tanggal yang diusulkan untuk festival ditunda. . Untuk mengumpulkan dana untuk pembangunan, “masyarakat Wagner” dibentuk di beberapa kota, dan Wagner mulai berkeliling Jerman untuk mengadakan konser. Pada musim semi tahun 1873, hanya sepertiga dari dana yang dibutuhkan telah dikumpulkan; permohonan lebih lanjut untuk Ludwig pada awalnya diabaikan, tetapi pada awal tahun 1874, dengan proyek di ambang kehancuran, Raja mengalah dan memberikan pinjaman. Program pembangunan penuh termasuk rumah keluarga, “Wahnfried”, di mana Wagner, bersama Cosima dan anak-anak, pindah dari akomodasi sementara mereka pada tanggal 18 April 1874. Teater selesai pada tahun 1875, dan festival dijadwalkan untuk tahun berikutnya. Mengomentari perjuangan untuk menyelesaikan bangunan itu, Wagner berkomentar kepada Cosima: “Setiap batu berwarna merah dengan darahku dan milikmu”.

Tahun-tahun terakhir (1876–1883): Setelah Festival Bayreuth pertama, Wagner mulai mengerjakan Parsifal, opera terakhirnya. Komposisinya memakan waktu empat tahun, yang sebagian besar dihabiskan Wagner di Italia karena alasan kesehatan. Dari tahun 1876 sampai 1878 Wagner juga memulai hubungan emosional terakhirnya yang terdokumentasi, kali ini dengan Judith Gautier, yang dia temui di Festival 1876. Wagner juga sangat bermasalah dengan masalah pembiayaan Parsifal, dan prospek pekerjaan yang dilakukan oleh teater lain selain Bayreuth. Dia sekali lagi dibantu oleh kebebasan Raja Ludwig, tetapi masih dipaksa oleh situasi keuangan pribadinya pada tahun 1877 untuk menjual hak dari beberapa karyanya yang tidak diterbitkan (termasuk Siegfried Idyll) kepada penerbit Schott.

Wagner menulis beberapa artikel di tahun-tahun terakhirnya, sering kali tentang topik politik, dan sering kali bernada reaksioner, menyangkal beberapa pandangannya yang lebih awal, lebih liberal. Ini termasuk “Agama dan Seni” (1880) dan “Kepahlawanan dan Kristen” (1881), yang dicetak di jurnal Bayreuther Blätter, diterbitkan oleh pendukungnya Hans von Wolzogen. [134] Ketertarikan Wagner yang tiba-tiba pada agama Kristen pada periode ini, yang menanamkan Parsifal, bersifat kontemporer dengan meningkatnya keselarasannya dengan nasionalisme Jerman, dan diperlukan di pihaknya, dan bagian dari rekan-rekannya, “penulisan ulang beberapa sejarah Wagner baru-baru ini”, untuk mewakili , misalnya, Cincin sebagai karya yang mencerminkan cita-cita Kristiani. Banyak dari artikel selanjutnya ini, termasuk “Apa itu bahasa Jerman?” (1878, tetapi berdasarkan draf yang ditulis pada tahun 1860-an), mengulangi keasyikan antisemit Wagner.

Wagner menyelesaikan Parsifal pada Januari 1882, dan Festival Bayreuth kedua diadakan untuk opera baru, yang ditayangkan perdana pada 26 Mei. Wagner saat ini sakit parah, setelah menderita serangkaian serangan angina yang semakin parah. Selama penampilan keenam belas dan terakhir Parsifal pada tanggal 29 Agustus, ia memasuki pit yang tak terlihat selama babak 3, mengambil tongkat estafet dari konduktor Hermann Levi, dan memimpin pertunjukan hingga selesai.

Setelah festival, keluarga Wagner melakukan perjalanan ke Venesia untuk musim dingin. Wagner meninggal karena serangan jantung pada usia 69 tahun pada 13 Februari 1883 di Ca ‘Vendramin Calergi, sebuah palazzo abad ke-16 di Grand Canal. Legenda bahwa serangan itu dipicu oleh argumen dengan Cosima atas minat Wagner yang diduga asmara pada penyanyi Carrie Pringle, yang pernah menjadi gadis Bunga di Parsifal di Bayreuth, tanpa bukti yang dapat dipercaya. Setelah gondola penguburan membawa jenazah Wagner di atas Grand Canal, tubuhnya dibawa ke Jerman untuk dimakamkan di taman Villa Wahnfried di Bayreuth.